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他的80年代仍然是豐厚的:《偽造》、《斯萬的愛情》、《一個保姆的故事》等等。()擅長導(dǎo)演藝術(shù)片,是一個“在所有導(dǎo)演中最具現(xiàn)代電影語言表現(xiàn)手段的人”,也是一個注意市場和同觀眾交流的人。施隆多夫注重電影劇作,有濃厚的文學(xué)功底。他的代表作品《錫鼓》等,對處于社會重壓下的人物變態(tài)心理的描寫以及他對文學(xué)作品的倚重使他同法國“左岸派”電影人士及作品十分接近。
答案:
施隆多夫
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1966年,處女作《()》“預(yù)示了新德國電影的覺醒”。1967年《()》的成功,使他同美國哥倫比亞公司簽訂了6年的合同,開始轉(zhuǎn)向拍攝歷史題材的影片。1971年的《()》起源于民間傳說,敘述了民工攔路搶劫一輛錢車的故事,表達(dá)了下層人民的感情,批判了社會,“對具有新特征的鄉(xiāng)土電影的發(fā)展是個貢獻(xiàn)”。1975年《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》描寫一個收容無政府主義者的年輕婦女最終成了輿論界的犧牲品。1976年他拍攝了根據(jù)尤斯奈爾原著改編的《死刑》。在1978年《秋天的德國》中,他“技藝更加精湛”。1978年《()》影片通過一個不愿意長大的孩子的故事對德國歷史及現(xiàn)實進行了強有力的批判。這部史詩般的巨幅畫卷于1979年同《現(xiàn)代啟示錄》并列戛納國際電影節(jié)金棕閭大獎,1980年又贏得美國奧斯卡最佳外國影片獎。
答案:
青年特爾勒斯;劇烈的爭吵;科姆巴赫窮人的暴發(fā);錫鼓
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()成為赫爾措格影片的一貫的主題。在赫爾措格的影片中,他熱衷于刻畫那種邊緣與孤獨的人物,探討人物“瘋狂的迷戀”的心智,在這一點上他與法國“左岸派”電影有近似之處。他的影片極富浪漫色彩,有強烈的造型意識和動人的古典音樂。
答案:
孤獨和瘋狂、異域疆土的自然風(fēng)光
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